Expansión y realidad

Por: José Sánchez

Apuntes para la presentación del libro La escena expandida, de Rubén Ortiz, en el MUAC, México, 7 de abril de 2016, acto en el que también se presentó Ética y representación.

La escena expandida afirma prácticas artísticas que manifiestan un compromiso con la realidad social y política y al mismo mantienen una voluntad poética. La escena expandida responde a un malestar de la puesta en escena burguesa. Y es que ese modo de puesta en escena muy raramente dialoga con la realidad. Se diría que, incluso cuando los dramaturgos y directores tratan temas de actualidad, lo hacen al margen de la realidad, en un mundo paralelo y sin conexión con el presente.

Publicación original:

https://parataxis20.wordpress.com/2016/04/08/experiencia-y-realidad-2016/

 

Teatralidades y valor de uso

1.

En la Ciudad de México, la coreógrafa Mariana Arteaga echa a andar Úumbal, coreografía nómada para habitantes, una pieza que nosotros los espectadores tenemos que seguir a través de las calles de la colonia Santa María la Ribera y que nos obliga a dialogar no sólo con la coreografía, sino también con el trazo de las calles, sus flujos y las presencias de quienes las habitan. Continuar leyendo “Teatralidades y valor de uso”

La escena como un dispositivo social. Conversación con Rubén Ortiz

por Christian Mendoza

La Comedia Humana, colectivo escénico que busca mantener pliegues sociales, es un proyecto de largo aliento que busca, a partir de instalaciones efímeras, generar eventos que signifiquen. El principal escenario en su práctica, además, es la ciudad. La Comedia Humana ha ocupado el Campus Central de Ciudad Universitaria, el Campamento 2 de Octubre, y recrearon la vecindad que antes ocupaba los jardines del Museo de la Ciudad. Conversamos con Rubén Ortiz, su director artístico, sobre algunos de los fundamentos de La Comedia Humana. Continuar leyendo “La escena como un dispositivo social. Conversación con Rubén Ortiz”

Sobre Úumbal, de Mariana Arteaga

Úumbal, entonces, se me apareció -cuando fui a implicarme en ella- como un ensayo de lo posible, o más aún, como lo posible haciéndose ensayo (en el término literario del término: divagación que en sí misma es ya realidad). Me entusiasmó y me entusiasma que todo el saber acuñado en los tiempos autónomos de la danza, se derrame hacia otros cuerpos y otras miradas.

Me gustaba la manera en la coreografía negociaba con el espacio, así, sin pedir permiso, pero imponiéndose con cariño, desviando el curso imaginario de lo que debe ser una calle y su tránsito de automóviles; haciendo que los vecinos salieran a los balcones, que ofrecieran agua o aplausos; que los automovilistas sonrieran cuando un contingente bailarín los envolviera; que las banquetas y los muros fueran grafiteados por cuerpos tan diversos, tan vivos, tan alegres (no en el sentido de ser bobamente felices sino, precisamente, desplegando toda su potencia).

Texto completo en:

http://www.chopo.unam.mx/sitio_uumbal/descargas.html

 

 

La hegemonía de la representación moderna. Entrevista a Rubén Ortiz

Por: Denise Anzures

Conocí a Rubén Ortiz hace algunos ayeres; teníamos a nuestro cargo la coordinación editorial de Los Cuadernos del Espectador, eran unos bellos cuadernillos que proponían un recorrido sobre los procesos de montaje de las producciones de la Compañía Nacional de Teatro. Para nuestra fortuna, aún vivía Margules y se preparaba la puesta en escena de Los Justos de Albert Camus. Este material en particular, me parece que fue muy significativo para Rubén, no solo por lo que representaba para la escena mexicana de ese entonces, sino que además siendo asistente de dirección de Margules, aprendió a ver la escena fuera del escenario. Continuar leyendo “La hegemonía de la representación moderna. Entrevista a Rubén Ortiz”

Ver abismos. Sobre Teatro Ojo

Ver abismos. Sobre Estado fallido de Héctor Bourges y Teatro Ojo.

Rubén Ortiz
(Universidad Nacional Autónoma de México, CITRU, Director artístico del colectivo La Comedia Humana)

Este texto da cuenta del proyecto Estado Fallido que el colectivo escénico  mexicano Teatro Ojo –dirigido por Héctor Bourges- llevó a cabo en diferentes lugares de la Ciudad de México, como parte de una crítica a la promesa de la modernidad gestada en por el estado mexicano posrevolucionario. Más especialmente, se hace un recuento de Caminando con tortugas, una lectura del colectivo al “El libro de los pasajes” de Walter Benjamin, que desembocó en una serie de derivas por el Centro Histórico de la ciudad de México.

This text analyses Estado fallido, a project carried out by the Mexican collective Teatro Ojo –directed by Héctor Bourges- in different places of Mexico City. This scenic project was part of a critique to the promise of modernity made by the Mexican post-revolutionary  State. The article focuses on Caminando con tortugas –an interpretation of Walter Benjamin’s Arcades project– which generated many actions/performances (derivées) in Mexico City’s Historic Downtown.

En: telondefondo. Revista de Teoría y Crítica Teatral. No. 15
Publicación semestral

Enlace en:

http://www.telondefondo.org/numero15/articulo/405/ver-abismos-sobre-estado-fallido-de-hector-bourges-y-teatro-ojo.html